SAISON 1 - ABC
Créée par Dan Fogelman
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Déjà
auteur de l’OVNI The Neighbors, sitcom
déjà culte annulée au terme de sa deuxième saison il y a un an, le scénariste
Dan Fogelman revient à nouveau sur ABC avec l’un des projets les plus
intrigants de la saison : diffusée selon un format presque évènementiel (huit épisodes sur quatre
semaines), Galavant est une comédie
musicale se déroulant dans un univers médiéval-fantastique, à la frontière de l’hommage
extraverti aux classiques Disney et de la parodie sous acides de contes de fées.
L’écriture
est maligne – les références sont parfois un peu lourdes, mais Galavant possède un sens prononcé du gag
bien placé, avec souvent plusieurs degrés de lectures qui en font tout le
sel. En devenant carrément méta par moments, elle brille aussi de par le recul
qu’elle possède sur sa condition et ce à quoi elle aspire : faire rire et
surtout, impliquer. Car Galavant n’est
pas une bête satire, elle développe aussi ses personnages, tentant de forger un
réel attachement entre eux et le spectateur. Ça ne fonctionne pas toujours,
mais c’est bien tenté.
Mais
pour parler de Galavant, il faut
aussi évoquer l’élément qui est au cœur de sa forme : les chansons. Il y
en a beaucoup, mais pourtant pas besoin d’être un amateur de comédies musicales
pour les apprécier. Les paroliers s’amusent, les thèmes se renouvellent, et
surtout elles trouvent une véritable justification narrative. On aurait pu
craindre l’overdose, mais finalement Fogelman évite à merveille ce problème et
l’ensemble se révèle grandement rafraichissant.
Alors
oui, ce n’est pas révolutionnaire, mais c’est court, divertissant et pas trop
mal foutu. Galavant, premier
chapitre, c’est un peu plus de deux heures de votre vie, ce n’est pas grand-chose,
et ce serait dommage de passer à côté : il y aura bien des allergiques au
style plutôt marqué, mais si vous avez grandi avec Disney, le plaisir de
retrouver les codes du genre tournés en ridicule, avec pourtant une vraie
douceur vis-à-vis de ces références, est bel et bien présent.
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SAISON 1 - NETFLIX
Créée par Howard J. Morris, Marta Kauffman
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Lancée
entre Daredevil et Sense8, nul doute que Grace and Frankie passera plutôt
inaperçue au milieu de toutes ces nouveautés Netflix qui nous arrivent désormais
à un rythme bimensuel. En faisant appel aux scénaristes Marta Kauffman (un nom
qui sonnera familier aux fans de Friends)
et Howard J. Morris, le site de VOD réunit en tout cas deux scénaristes majeurs
des années 90, ayant déjà notamment collaboré sur Dream On. Mais c’est davantage le casting qui retient ici instantanément
l’attention : Jane Fonda, Lily Tomlin, Martin Sheen et Sam Waterston, rien
de moins.
Et
rapidement, malheureusement, on se rend compte que rien ne marche vraiment. Car
malgré qu’elle soit techniquement plutôt propre, avec un habillage musical
plutôt correct – on parle de l’OST de fin d’épisodes, pas des musiques au piano
clichés qui apparaissent toutes les cinq minutes – et une direction d’acteurs
qui tient la route, Grace and Frankie
est une série terriblement mal écrite. Pas seulement par rapport aux standards
Netflix, mais véritablement affligeante par rapport à la concurrence actuelle. Ce
n’est pas un hasard : on évoquait plus haut la présence de Kauffman et
Morris au scénario, et Grace and Frankie
est une série qui sent effectivement très mauvais les années 90. Juste de par
son concept de départ faussement innovant, ses gags et ses blagues inconséquents,
les morales incessantes sur la tolérance, le couple, l’amour ou même les
nouvelles technologies, qui brillent de condescendance et surtout de naïveté.
Les personnages – pourtant presque encore plus important que les dialogues dans
une dramédie – sont une galerie de stéréotypes, superficiels quand ils ne sont
pas incohérents. On les a déjà vu ailleurs, tous, et ici leur développement succin
n’avance absolument à rien.
Si
bien que passé quelques épisodes navigant entre le correct et le très mauvais, Grace and Frankie finit par sombrer dans
une routine qualitative médiocre qui la suivra jusqu’à la fin de saison.
Pendant ce temps, il ne sera rien passé. Les personnages sont allés exactement
là où on avait deviné qu’ils iraient dès le premier épisode, le tout illustré
par des relations interpersonnelles écrites avec une finesse de bulldozer, sans
oublier les classiques des sitcoms (l’épisode bouteille de l’ascenseur – oui,
oui, ils ont osé – l’épisode drague, l’épisode enterrement, l’épisode fête…) et
des arcs narratifs secondaires ridicules se concentrant sur des individus dont
tout le monde se fout – les quatre enfants, une véritable horreur.
Après
avoir passivement enchaîné les treize épisodes, on ne retient pas grand-chose de
Grace and Frankie à part un sentiment
de déception amère. Une comédie pas loin d’être idiote, très calibrée et déjà
vue, jamais drôle, jamais touchante, ni inventive ni originale : non, c’est
un énorme raté sur de nombreux aspects. Certains apprécieront sans doute, mais
il faudra faire fi d’une écriture désuète et dépassée, et surtout de la fâcheuse
impression d’avoir déjà été confronté à toutes les situations théoriquement
comiques présentées ici. Le talent en moins.
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